Un espectro ronda los escenarios de Buenos Aires desde hace muchos años. Aquellos que lo vieron cuentan que es una experiencia monumental, y por eso, cada vez que se agita el viento con el anuncio de su inminente llegada, se genera una gran adrenalina entre los amantes del género, y de aquel musical en especial. Finalmente, y luego de tres intentos fallidos, El fantasma de la Opera se corporiza para aterrorizar, desde marzo, en nuestra ciudad. Inmortal e intrépido, no le teme a la crisis financiera internacional.
En marzo de 2009, en su versión original, pero en idioma español, no casualmente el teatro Opera albergará al musical más famoso de todos los tiempos. La misma productora que trajo al Cirque du Soleil, T4F, montará la obra de Andrew Lloyd Webber. En 2005, tras su paso por México, El fantasma... desembarcó en San Pablo con una inversión de diez millones de dólares. El costo del montaje que se realizará en la Argentina será levemente inferior al brasileño porque algunos trajes y elementos escenográficos pertenecen a producciones anteriores.
En septiembre último, Arthur Masella, director asociado del musical, estuvo en Buenos Aires para presenciar el último tramo de las pruebas de actuación, baile y danza. Desde hace 30 años trabaja con Harold Prince ("comencé como pasante, sirviendo el café y las donas"), el responsable de la puesta original. En enero, Masella viajará desde Nueva York a Buenos Aires para comandar la etapa final de la producción.
Además de la música de Lloyd Webber (autor de aquellos famosos acordes en un órgano barroco, reproducidos hasta el hartazgo), las canciones de Charles Hart y el libro de Richard Stilgoe, la fórmula ya comprobada en 19 países, se lleva a cabo con un cronograma respetado a rajatabla que abrirá la venta de entradas desde el próximo mes (todavía no trascendieron los valores, pero se estima que algunas podrían alcanzar los 300 pesos).
La producción es muy celosa con los nombres de los artistas que integrarán el elenco, quienes se sometieron a un arduo proceso de selección, pero La Nacion pudo averiguarlos. Semanas atrás, Guillermo Fernández, Martín O'Connor y Diego Jaraz viajaron a México para reunirse con los responsables del musical, atareados en una versión de Sweet Charity. Aquella visita al D.F. indujo a pensar que el protagonista sería alguno de aquellos convocados, sin embargo, Carlos Vittori resultó el elegido. Luego de robar pan en Los miserables, como Jean Valjean, y de lucirse con Julia Zenko en Orestes, último tango, de Betty Gambartes, Vittori interpretará el difícil papel del fantasma. Su cover sería Martín O'Connor, con experiencia en Drácula, Cats, Aplausos y tantos otros musicales.
La protagonista será alguna de las dos artistas que encabezaron la producción mexicana: Irasema Terrazas o Claudia Cota. Su reemplazo (conocido en la jerga como understudy) será la argentina Magalí Sánchez Alleno. Para el papel de Raoul fue elegido Nicolás Martinelli, quien hoy se destaca en Eva, el gran musical argentino. Además, serán parte de esta puesta la sorprano Mirtha Arrúa Licchi, en el rol de Carlotta; Christian Giménez, Santiago Sirur, Mariela Passeri y Walter Canella, entre otros.
"Si supiera dónde está el secreto para crear una historia tan exitosa, lo haría de nuevo, pero lamentablemente no lo sé. Su poder reside en una trama fantástica y romántica muy bien contada", asegura Masella a La Nacion. Desde su estreno en Broadway, en 1987, El fantasma... ha cosechado fanáticos mientras los productores incorporan cada vez más efectos especiales para deslumbrar. "No necesito helicópteros en escena para contar la historia. Esta obra es más teatral; allí está su magia. Sólo perfeccionamos aspectos técnicos? y la inmensa araña cae de modo más veloz", dice Masella.
Una delegación norteamericana (coreógrafos, directores musicales, etc.) llegará al país para supervisar la puesta y entrenar a los argentinos, y cuando Masella considere que todo marcha sobre ruedas, le cederá la posta al grupo local, que estaría encabezado por Rocío Rodríguez Conway, directora residente, y Gerardo Gardelín, director musical. Masella no descarta que Prince viaje para el estreno, y él mismo lo corroboró.
El musical está basado en la novela de Gastón Leroux, quien volcó en el papel el mito que circulaba en París a mediados del siglo XIX sobre un fantasma que rondaba los teatros. El estrellato de una prima donna, la soprano Carlotta, es opacado por una ignota joven: Christine tiene talento, pero gracias a las lecciones de un misterioso maestro, un genio deforme, logró convertirse en una destacada intérprete. El tutor aterroriza al teatro para que su musa y protegida sea la protagonista de la ópera. Pero el fantasma también la ama y se interpone entre ella y su pretendiente. El musical adopta técnicas cinematográficas (como el plano secuencia en el que Christine audiciona hasta convertirse en protagonista de la ópera). Otro atractivo es la escenografía de esta tragedia, que muestra la recámara del fantasma, a la que se accede con una góndola por lagos subterráneos.
A prepararse para este clásico sobre la belleza y el arte, que finalmente se podrá disfrutar en nuestro idioma.
